BOB WILLS

BOB WILLS

S'il en est encore une légende,d'avant "l'ère" ROCK N ROLL ,qui a fortement contribue a l'éclosion de ce dernier, c'est bien BOB WILLS . U N DES ROIS DU WESTERN SWING (pere du rock n roll) (hillbilly traditionnel +jazz facon grand orchestre +un brin d'air mexicain,de blues le tout avec une revolution rythmique la contrebasse en slap ,reprise par la suite dans le rockabilly puis le neo etc etc...) est la présentation est faite .
Un grand précurseur qui a influencé,un grand nombre de vedette par la suite (ce n'est pas CHUCK BERRY qui contre dira!!!!!).

De son vrai nom JAMES ROBERT WILLS, il est né le 6 mars 1905 pres de KOSSE (texas), fils de EMMA LEE FOLEY et JOHN TOMPKINS WILLS .C est son papa et grand pere qui l'initie au violon tres jeune .Bob Wills posa la graine du genre lorsqu’en 1915, alors âgé de 10 ans à peine, il dut remplacer au pied levé son ivrogne de père lors d’un bal qu’il animait pour des jeunes dans les environs de Memphis au Texas. Ses qualités au fiddle étaient alors très limitées mais son sens du spectacle, son audace et son inventivité e tait déjà là .

Tres vite aussi la musique noire va etre une de ses influences majeures .il parcourut 50 miles à cheval pour voir Bessie Smith et se fit beaucoup d’amis noirs lorsqu’il travaillait dans les champs de coton, avait une grande admiration et une grande connaissance des musiques noires, notamment tout ce qui pouvait sortir de la Nouvelle-Orléans à l’époque. En 1929 il se fait engager dans un medicine show et comme le veut la coutume se grime en noir pour jouer de son fiddle, raconter des blagues cochonnes et faire d’autres pitreries du genre .

Bob Wills fonde alors les Texas Playboys dont l’effectif ne cessa de grandir durant toute la décennie. Wills se sachant limité vocalement, il doit trouver un bon chanteur. Tommy Duncan en est un exceptionnel. Influencé par Emmett Miller, Bing Crosby et les chanteurs noirs, son style décontracté et fluide fera beaucoup pour le succès du groupe. Il composa même quelques uns des morceaux les plus emblématiques de la musique de Bob Wills comme “Take Me Back To Tulsa” ou “Get With It”. Bob Wills et les Texas Playboys entrent pour la première fois en studio en septembre 1935 à Dallas. Le producteur Art Satherley, qui s’attendait à enregistrer un string-band de plus, encaisse un premier choc quand il voit arriver Wills avec des cuivres. Décontenancé, il cède face à l’aplomb avec lequel Wills défend son saxo et son trombone. Le second choc intervient lorsque Wills se met à pousser des cris de satisfaction et des phrases d’encouragement à ses musiciens en plein milieu des chansons.

Le succès ne se fait pas attendre et coïncide avec toute une vague d’orchestres Big Band comme ceux de Benny Goodman et Tommy Dorsey. 1938 est l’année du premier hit national pour Bob Wills avec l’instrumental “San Antonio Rose”. Deux ans plus tard une version chantée du même morceau, “New San Antonio Rose”, (elvis en fera allusion dans un show 70 s) élargit un peu plus la masse des fans.

Les Texas Playboys brassent tous les styles, de la ballade pop au classique blues, en passant par des adaptations jazz de morceaux country, des yodels, des rags... La machine à danser est en marche. Les shows s’enchaînent à folle allure dans les nombreuses salles de bal du sud-ouest des Etats-Unis. Virtuosité, frénésie, fluidité et joie communicative sont les ingrédients qui attirent les foules de la jeunesse.

Bob Wills s’impose en véritable chef d’orchestre enthousiaste.Apres 1935 WILLS ajoute encore des instruments au groupe -COR -FLUTE A BEC -STEEL GUITAR -PLUS DE GROSSES CAISSES, ajoute aussi des vocales,le tout dans un style blues,ballades aggrémenté de"jazz",le band est sophistiqué,a le sens du spectacle et bien vite,on le voit comme un des band les plus en vogue .EN 1938 est enregistré IDA RED qui servira de modele à CHUCK BERRY pour son MAYBELLENE .

En 1940 A NEW SAN ANTONIO ROSE se vend à UN million
d'exemplaire,devenant la signature du groupe.

Malgré le contexte puritain et l’époque, Wills et ses compares ne se gênaient pas pour enregistrer des chansons aux sous-entendus salaces comme sur “Oozlin’ Daddy Blues”. Bob Wills se charge aussi de chanter lui-même de nombreux morceaux, et dès qu’il prend le micro l’auditeur ne peut s’empêcher d’avoir le sourire aux lèvres. Même les morceaux les plus tragiques (“Yearning”), Bob Wills tenait à les interpréter avec la même joie que les swing trépidants. Ajoutez à cela Leon McAuliffe qui délaissait parfois sa steel-guitare pour tenir le micro et vous obtenez 3 chanteurs pour le moins versatiles. “Bob Wills Boogie”, sur lequel excelle le guitariste Junior Barnard est une bombe rock’n’roll mais 10 ans avant que le genre en tant que tel n’émerge.La guerre va freiner la carriere du band,concerts-emission radio -session studio se fera plus rares :de plus le groupe se disperse quelque peu .1944 on est à l'apogé de wills and his playboys et le grand OLE OPRY se doit de les inviter,mais avec des réserves toutefois .

De tous les genres abordés par Bob Wills - et dieu sait qu’ils étaient nombreux - le blues était celui qui lui tenait le plus à cœur. “Down Hearted Blues” est une superbe relecture du classique de Bessie Smith sur laquelle brille le solo de trompette de Charles Laughton. Pour “Trouble in Mind”, Wills s’est basé sur la version de Bertha "Chippie" Hill : Jesse Ashlock au fiddle et Al Stricklin au piano se chargent d’en donner un réinterprétation singulière. “Brain Cloudy Blues” est une adaptation du “Milk Cow Blues” de Kokomo Arnold magnifiée par la guitare de Junior Barnard et le chant toujours parfait de Tommy Duncan.



Bob Wills commença en 1941 une fructueuse collaboration avec Cindy Walker, compositrice et parolière de génie qui travailla pour à peu près tout ce que la musique américaine compte de légendes (de Bing Crosby à Roy Orbison, en passant par Eddy Arnold et Gene Autry). Elle lui offrit pas moins de 50 chansons parmi lesquelles "Cherokee Maiden", "Dusty Skies", "Miss Molly" ou "Bubbles in my Beer".



Le groupe est en pleine gloire mais dans les coulisses le torchon brûle entre Duncan et Wills. Leurs querelles se multiplient et les 2 hommes en viennent souvent aux mains. L’addiction de Wills à la bouteille commence à poser des problèmes. Il lui arrive d’être incapable de monter sur scène. Le public proteste de voir jouer les Playboys sans leur leader. Le groupe doit en plus faire face à l’émergence d’orchestres concurrents (ceux de Spade Cooley et Tex Williams notamment). En 1948 Tommy Duncan quitte le groupe, et une partie de l’âme des Texas Playboys part avec lui.

En 1950 pourtant WILLS a 2 HITS au top ten IDA RED LIKES et le fameux FADED LOVE (Elvis l enregistrera aussi) .Il continue ses tournées et à enregistrer jusqu au début des années 60 .



Mais la popularité du Western Swing diminue,il essuie meme un revers en 1958 à KVOO .Malgré cela il maintient le groupe jusqu"en 1965 ou il dissout le band mais apres 2 crises cardiaques .Il contunue en solo timidement .En 1968 il est introduit au COUNTRY MUSIC HALL OF FAME .1969 un accident vasculaire paralise son coté droit,qui a poue effet de stopper sa carriere .

En 1970, le fan de toujours Merle Haggard enregistre A Tribute To The Best Damn Fiddler In The World .

Une réunion des Texas Playboys et de Bob Wills est organisée en 1973. Merle Haggard obtient l’honneur d’y participer et les sessions débutent le 3 décembre. Le 4 décembre Bob Wills est victime d’une énième crise cardiaque. Celle-ci s’avère plus sérieuse. Wills ne se réveillera pas de son coma. Il décède le 15 mai 1975.


Le génie de Bob Wills fut de réunir 2 styles de musique a priori inconciliable, la musique des hillbilly et la musique noire. Sa seule ambition était de faire danser son audience. Plus de 30 ans après sa mort, il continue à le faire. En 1998, sur The Pine Valley Cosmonauts Salute The Majesty of Bob Wills, Jon Langford réunit une nouvelle génération autour des chansons de Bob Wills : Neko Case, Alejandro Escovedo, Edith Frost ou The Handsome Family y paient tribut au roi du Western Swing qu’ils peuvent légitimement placer au même niveau que Hank Williams et Robert Johnson .

MERCI A LUI D AVOIR EXISTER POUR LA MUSIQUE ET SON HISTOIRE QUE DIEU LE GARDE .

02/1951	SP MGM K10898 (US)	Anything / End Of The Line
12/1954	SP MGM K11883 (US)	Cadillac In Model "A" (Bob WILLS & His TEXAS PLAYBOYS / Vocal By Billy Jack WILLS) / Waltzing In Old San Antone (Bob WILLS & His TEXASs PLAYBOYS / Vocal By Lee ROSS)
02/1955	SP DECCA 9-29432 (US)	Sincerely (Bob WILLS & His TEXAS PLAYBOYS / Vocal By Jack LOYD) / Cornball Rag (Bob WILLS & His TEXAS PLAYBOYS)
06/1956	SP DECCA 9-29909 (US)	So Let's Rock (Bob WILLS & His TEXAS PLAYBOYS / Vocal By Lee ROSS) / Sugar Baby (Bob WILLS & His TEXAS PLAYBOYS / Vocal By Darla DARET)
1960	SP LIBERTY 55264 (US)	Bob WILLS & Tommy DUNCAN - Goodbye Liza Jane / The Image Of Me
1961	SP LIBERTY 55378 (US)	Bob WILLS & His TEXAS PLAYBOYS - Vocals: Tommy DUNCAN - Siesta / I'm Crying My Heart Out
06/1967	SP KAPP K-842 (US)	I Wish I Felt This Way At Home (with Mel TILLIS) / Looking Over My Shoulder (with Mel TILLIS)
1970	SP KAPP KE-113 (US)	Faded Love (with Mel TILLIS) / Memphis (with Mel TILLIS)
19??	SP UNITED ARTISTS 0041 (US)	Bob WILLS & Tommy DUNCAN - San Antonio Rose / Heart To Heart Talk
19??	SP LIBERTY ? (US)	Bob WILLS & Tommy DUNCAN - Together Again / ?

SOURCE
http://elpresse.musicblog.fr/720784/bob-wills/

BONJOUR LES DEUX,





SLAPY, c'est génial, à toi.

J'adore ce bohomme.

a vous deux amicalement keep on rockin

:cowgirl-lasso-

Allez un super titre https://www.youtube.com/watch?v=pGfHs4DEzrA&feature=related

J´adore cette versión: https://www.youtube.com/watch?v=Z_2o6S5awjw

Bob Wills a fait cette chanson, je ne peux pas trouver sa version originale. Peut-être que vous pouvez reconnaître ?? Big Mamou. La musique cajun, comme les Kershaws sur ce forum.





Waylon Jennings qui était à Buddy Holly et les Crickets

PurplePeopleEater a écrit:

Je ne peux pas trouver la version originale de Big Mamou.

Here's the original version :

Tupelo Flash is very much very knowledgeable, Thank You My Friend!

Maybe it is a Traditional Song.  Mamou?? This is very nice.



Now, I don't even know if Bob Wills ever recorded it, I think so....

Lyrics, Everly Brothers sang it all in French?? I don't know if the below lyrics match the video.

"Oh! Moi j'm'en vas à Gran Mamou
C'est pour voir ma jolie
Ma petite fille mais malheureuse
Comment qu'tu veux me convenir
Moi j'te connais...moi j'te veux
Mais jamais toi...
Oh! Moi j'm'en vas à Gran Mamou
C'est pour voir ma jolie
Ma petite fille mais malheureuse
Comment qu'tu veux me convenir
Moi j'te connais...moi j'te veux
Mais jamais toi...
Oh! Moi j'm'en vas à Gran Mamou
C'est pour voir ma jolie
Ma petite fille mais malheureuse
Comment qu'tu veux me convenir
Moi j'te connais...moi j'te veux
Mais jamais toi..."

http://letras.com/everly-brothers-the/gran-mamou/

Everly Brothers??

PurplePeopleEater a écrit:

Tupelo Flash is very much very knowledgeable, Thank You My Friend!

Well thank you pallie !

PurplePeopleEater a écrit:

Maybe it is a Traditional Song.  Mamou??

Basile (Waltz) (1928) / Gran Mamou (1935) / Big Mamou (1952)

Most of the versions of "Big Mamou" are credited to Link Davis, though he only wrote the English words for it and copyrighted the song in 1952.
His version was the first ever release (#18001) at the start of the country-branch of the OKEH-label, a subsidiary of the Columbia-label.
Link Davis probably learned it from Harry Choates, with whom he had worked in 1950.
Harry Choates recorded a version of "Big Mamou" in 1951 on the Humming Bird label.
But Choates had already recorded a version of the song in 1950 with a different title "Gra Mamou" (on the Macy's Recordings label).
And already in 1946 Harry Choates had recorded a version for the Gold Star-label, with the ORIGINAL title "Basile Waltz"

Leo Soileau already recorded a version of the song as "Le Gran Mamou" in 1935 on the Victor label.
But Leo Soileau on his turn had already recorded a version of the song in 1928 with yet another title ("Basile").

In between the 2 versions of Leo Soileau, in 1934, Joe Falcon and Cleoma Breaux Falcon had also recorded a version of the song (yet with another title and text). "Ma Valse Prefere". On the Decca-label.

"Mamou" and "Basile" are two towns in the Evangeline parish (a parish located in the U.S. state of Louisiana.)

The oldest version known :

Leo Soileau and Mayuse Lafleur (1928) (as "Basile - Waltz")

Recorded in Atlanta, GA on Friday, October 19, 1928

Released on Victor 21769


Some other very old versions :

Ceci est une bonne chanson beaucoup de gens le font.